色盲能成为平面设计师？赫伯特·卢巴林（Herbert F.Lubalin 1918—1981）就是这样一位，并且成为了二十世纪最成功的艺术总监之一。他设计的字体Avant Garde一度为新锐文化的代名词，并广泛应用于各种平面作品中。
卢巴林在美国平面艺术学院的展览中的自画像自画像
1939年，卢巴林毕业于一所隶属于库伯联盟学院的私立大学。毕业后的卢巴林却很难找到一份合适的工作。据说他曾经供职于一家会展公司，却因为要求将周薪提高到两美元而被解雇。这种状态一直持续到卢巴林28岁，那一年他进入Sudler&Hennessey任设计艺术总监，并且一干就是18年。期间，他与众多才华横溢的设计师共事，包括Art Kane，Roy Kuhlman，George Lois和John Pistilli。1962年，他被美国国家艺术总监协会（The National Society of Art Directors）提名为年度艺术总监
真正让卢巴林广为人知的是他与拉尔夫·金茨堡（Ralph Ginzburg）合作出版的三份杂志：《爱神》Eros ,《事实》 Fact , 和《先锋派》 Avant Garde .
《Eros》专注于不被当时主流文化接受的新潮流——性与美的意识萌芽。特殊的排版方式使它更像是书籍而不是季刊杂志。在出版了四期后，《Eros》就被起诉被迫停刊。
《Fact》的诞生是对《Rros》停刊的回应。卢巴林在新杂志上尝试运用更为优雅的设计，配合低饱和度的精美插图，以衬线体对文字进行动态排布。这本被受好评的杂志依旧没有逃脱它前辈的命运。
连续两份杂志的停刊并没有击倒他们。在前者的废墟上，卢巴林与金茨堡又创立了《Avant》。设计该杂志的标志并不容易，金茨堡希望能传达出“先进，创新，创意”的情感。卢巴林面对的却是字母组合不兼容的固有困难。最终，他采取了更为紧密的字母组合方案，创建了一个有极高识别度的未来主义标志。后来的ITC Avant Garde字体，便是为配合杂志的这一风格而诞生，并被广泛应用，成为了70年代的标志性字体之一。
卢巴林常以精妙的并列重构和各种令人意外的弧形变换来传达人类的情感。清晰的现代主义与暗示性的奇思妙想的结合，使他的作品充满挑衅与当时主流的文化脱节。即便如此，他也在70年代末建立起了独属于己的声望。
卢巴林一生的最后十年成立了《U＆lc》杂志。他在《U＆lc》 进行各种富有想象力的尝试，不断粉碎文字及印刷的传统表现，并成为后来者成功的模板。
NBC最初的孔雀标志是卢巴林和John J.Graham共同完成。
Pistilli Roman（1964）是卢巴林的第一个字体。林肯中心，大都会歌剧院和纽约爱乐乐团的商标都曾使用这一字体。
美国世界贸易中心的标志出自卢巴林之手。
1964年，卢巴林成立自己的工作室（Herb Lubalin，Inc）
在59岁那年，卢巴林的职业生涯已经获得了无数的成功，而他却说：“我刚刚完成了实习”。
